「김재중」

ナムウィキに記載されているジェジュンの実力(ボーカル)

アイドルという札がついたボーカルの中では、同じグループのこの方と一緒に最上位の実力を備えたボーカルと評価される。デビュー初めから着実に歌唱力論議に包まれた東方神起のメインボーカルとして、歌唱自体を変えるなど急速に発展する姿を見せてくれて、（ 韓国1集と2005年夏シングルの間に唱法がさっと変わった）チームの音楽の中心を保持してくれた。現在に近い歌唱力を持つようになったのは、約2006年の日本1集 - 韓国3集の間の期間。

ボーカルとして音色自体は簡単に言えば、パワフルな美声。ここで生来のハードウェア、つまり豊かな声量と広い音域が加わり旧東方神起5人の中でも断然引き立つ、「爽やか」歌唱を駆使できるメンバーであり、そのおかげで、どのジャンルにでもよく似合うことが強みである。低音0オクターブ　ソ＃、真性3オクターブ　ファ＃、高音4オクターブ　レに達する音をきっちり活用できる音域はかなり有名。 SM音楽の基本的なベースであるダンスポップ、R＆B系バラード、SMPはもちろん、コンサートなどでのソロ公演では、ロックもよくこなした。

彼の強力なボーカルのハードウェアについての有名な映像がある。 4集のコンサートで個人技で準備した野菊の「それだけが私の世界」を歌ったリハーサル映像がそれ。コンサート映像と比べてみれば面白いが、実際のコンサートでは、体を振って頭をおろし苦しそうに歌う姿は知ってみれば演技だった。実際には、傾いたように立って歌う姿から。つまり、そのパワフルな高音をほとんど苦労することなく出す声なのだ。ジュンスに比べて静かに立って歌うとよく歌ってるように見えないので、このようなパフォーマンスを見せてくれるという裏話がある。
https://youtu.be/j9QpQB2Q76o

韓国1集の時まで、前述のパワーのみに依存するボーカルに近かった実際のライブの場合力が入りすぎな感じをしばしば与えたが、それ以降、複数の曲を経て、繊細さと表現力の面でも脱アイドル級に発展した（2004年活動当時と2005年以後の‘Whatever They Say’公演を比較してみれば明確に差を感じることができる）。その事項が重要に作用するR＆B系の曲でも当然のようにメイン。バラードで感情線の微細な部分までつかみ出す表現力と緩急調節力も認められている部分である。何を言っているかわからない場合は韓国2集の「내가 허락할테니 (Love is Never Gone)[I’ll Allow It] 」のクライマックスの部分を聞いてみよう（続く二つの小節の感じが異なる）。日本4集の「TAXI」も良い例。 1節リフレインと最後のリフレインの音/歌詞が同じ部分を曲展開に応じて全く異なる雰囲気で消化する。すぐに次のパートであるチャンミンは二つの部分をほぼ同じ感じで処理したものと対比される部分！

韓国のアルバムでももちろんリードボーカルであるが、役割配分がより確実な日本では、名実共に第1ボーカルとして大活躍する。特にシングルカットされた人バラードのでサビを含む曲のほぼ半分以上を担当し、良い評価を受けてきたことがある。逆に、ただでさえ難しい曲なのにパート偏重のおかげでライブするたびに死んでいく姿もよく見られた（...）。

ボーカルに弱点があるならばライブ安定感が不足したこと、そして歌詞伝達力. 前者の場合デビュー初めから大一ボーカルでありながらも'東方神起のリードボーカル=ジュンス'という認識を作成し影響を及ぼした程にコンディションにともなう起伏が激しかった。 ますます良くなったということより、少なくとも韓国2集以後ではその良い時は今や狂気の水準（2009年The Secret Codeツアー東京ドーム公演での'Forever Love','Bolero'や2010年Thanksgiving Live in Domeでの'君のために','Rainy Blue','I have Nothing'などはジェジュンファンならば必ず見なければならない映像に選ばれるほどだ）。ならない時はそのままサブボーカルA水準という感じだ。 後者は東方神起脱退以後のソロ活動期に聞いてから時々言及される問題点で、若干表面のかっこう働かせるように発音を転がす傾向があって聞きたくないという人までもたびたびある。 主に高音を上げる時こういう現象が見える。サラヘッチムアアアアアアン!!!! これとか事実まだアイドル出身という偏見一つで低評価する人々もいるだけに、正当な評価を受けるためにはこういうわずかな問題点でも改善する必要があるとみられる。

一緒にリードボーカル役割を受け持ったジュンスとは色々な面で対比される。 ジェジュンはボーカルとして持って生まれた声量と音域対を有していたがオンチであった反面、ジュンスはこれと正反対に非常に優れた音感を持っても酷使終わりに壊れた声でハードウェア的な限界を有していた。 二つとも自身の弱点を練習と経験で克服して脱アイドル級と評価されるボーカルに成長したという点がおもしろい。 事実このような点のほか純粋に歌唱スタイルだけ比較しても二人は完全に違ったタイプだ。 ハキハキと怒鳴る高音または、いわゆる'美しい'で表現される美声を前に出すジェジュンとは違って、ジュンスは非常に狭い音域対を持ったがその中での途方もない表現力と安定感、そして個性のある音色を武器にする。 もちろん二つのリードボーカルのスタイルが異なるおかげで東方神起の音楽は一層豊かになりえたことだ。 もちろんファンたちもその点を認知するのでこの二つはよく‘ボイスメイト’という名前で編集されて、ファンたちに最高のボーカル コンビで称賛を受ける。

アカペラでのパートはミドル、すなわちメイン. 音域だけで問い詰めればミドルハイを引き受けるジュンスとパートを変えなければならないことも同じだがどうしても音色特性上もう少し'原音'にふさわしい方だとそうなったようだ。 そのためかアカペラ開始前の音程つかみをジェジュンの音に合わせて調整する姿をしばしば見ることができた。

2.2抜粋自動翻訳機使用

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